Музеи
В статье для 'Tagesspiegel' Николаус Бернау предупреждает о том, что крайне необходимая реставрация Старого музея в и без того перегруженном музейном ландшафте Берлина может быть отложена. Здание оседает примерно на один миллиметр в год из-за понижения уровня грунтовых вод; кроме того, фундамент, инженерные системы и сама конструкция требуют ремонта. Бернау называет эту ситуацию "уже неоднократно оплакиваемой катастрофой". При этом отсутствует временное хранилище для коллекции античного искусства; единственное подходящее здание в Далеме также "срочно нуждается в ремонте". Планирование застопорилось: многое "ни детально не продумано, ни по стоимости не рассчитано". Бернау называет стеклянный фасад Старого музея "позором фонда и архитектурной политики Берлина", а Музей Модерна – "скандальным строением" и "амбаром". Аккерман сталкивается с "множеством накладывающихся друг на друга строительных проектов". В итоге это грозит абсурдным исходом: "Отсрочка на потом. Какой бы острой ни была необходимость".
Живопись
В подкасте 'A brush with ...' от 'Art Newspaper' художница Катарина Гроссе беседует с Беном Люком о влияниях, сформировавших её творчество. Родившись в 1961 году во Фрайбурге, художница использует промышленный распылитель и воспринимает живопись как обширное поле, способное проявляться на холстах, стенах галерей, скульптурах и даже в ландшафте. Гроссе описывает свою работу как находящуюся в прямом "отклике" с поверхностями и окружением, в которых она творит, и ощущает себя "в потоке", когда работает над несколькими произведениями одновременно. Среди значимых влияний она упоминает хореографа Пину Бауш, свою творческую резиденцию в бывшей студии Эдварда Мунка Экели в Норвегии, а также "остро заточенные фразы" писательницы Анни Эрно. С 26 сентября выставка Гроссе под названием 'Black Bed' будет представлена в Музее Мунка в Осло.
Имиджевая политика
В 'Zeit' Себи Беренс, член фоторедакции, рассуждает о чувстве бессилия перед лицом фотографий лесных пожаров этого лета. Он отмечает, что вирусные изображения страданий сегодня перестали быть общим опытом, поскольку алгоритмы и смартфоны индивидуализируют процесс просмотра. Беренс ссылается на своего коллегу Йоханнеса Шнайдера, который утверждал, что изменение климата вообще не поддается эффективному документированию, что приводит к бездействию. В качестве контрпримера он приводит отмеченную наградами фотографию Константиноса Цакалидиса, запечатлевшую кричащую женщину на фоне лесного пожара на острове Эвбея. Центральный тезис Беренса: "Ни одна фотография не должна нас двигать. Мы сами должны двигаться". Изображения создают впечатление, но не являются доказательством; решающим является не то, что делает с нами изображение, а то, что мы делаем сами после просмотра.
Культурная журналистика
"Телевизионный фельетон от ZDF, ORF, SRF и ARD" — так также называют программу 3sat "Kulturzeit". Ежедневная культурная передача на немецко-австрийско-швейцарском телеканале 3sat возвращается в эфир после шестинедельного летнего перерыва. В понедельник, в начале нового сезона, будут обсуждаться Зальцбургский фестиваль, включая оперу Рихарда Штрауса "Ариадна на Наксосе" в постановке Эрсана Мондтага и новейшее произведение австрийской лауреатки Нобелевской премии по литературе Эльфриды Елинек "Среди животных". "Kulturzeit" также побеседует с Карин Бергманн, временным руководителем Зальцбургского фестиваля после увольнения многолетнего интенданта Маркуса Хинтерхойзера. Кроме того, журнал расскажет о кинофестивале в Локарно.
